阿尔卑斯的嗨娣

补了一直拖着不看的是枝裕和处女作可以说是把隔壁河濑直美的饭碗抢了回想各时期长片论镜头语言上这部其实相当出挑有小津与侯孝贤影子大量自然光环境光搭长镜头固定镜头塑造人物沉缓心境但效果较做作似乎一直到无人知晓后才转变风格具体到影片题材和内容这种死之虚幻与生之希望的总结陈词也实在是太河濑了可以意识到是枝宇宙的合理性很大程度上在于物体的叙事性新干线自行车另外话说为什么日本导演们那么喜欢让浅野忠信演幽灵角色统摄全片呢从幻之光到光明的未来到岸边之旅到临渊而立真的专注幽灵二十年总之是一部已经极其重磅但处理地不太自信的处女作