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贯穿全片的是性别意识的戕害和觉醒所以横向比较时不能不想到霸王别姬陈凯歌把走马灯般的历史作为景片黄蜀芹则更专注于围绕人物成长设计事件比起谢晋的舞台姐妹人鬼情是更为纯正去说教化去脸谱化的女性电影开场的镜像戏就把我惊到了而后用一个美国往事般的蒙太奇时空转场两次逃跑两次哀嚎是对命运无法反抗的控诉但接二连三地抛出生存困境却未予以解决或许是无法解决只能用段落间的留白将个体与社会的矛盾悬置无论文本还是形式上都精雕细琢可惜结尾的隔空对话还是过于直白了