秋葉落地在努力

导演果然蹭过哲学课~前半部以为是黑格尔主奴辩证法后半部才发现其实是马派福柯中世纪的主权政治转向资本主义现代性的生命政治这转变的奇幻就不提了但导演对整个西方文明史及其逆子的恢弘编码却如此依赖于孱弱的双轴运作弹弓作为武器的隐喻银行作为现代性的提喻实在不免令人替其感到气短另外将普罗米修斯的盗火塑造为一场肤浅的青春叛逆游戏却又借一个陀思妥耶夫斯基式的圣愚叙事燃起反叛历史的悲情大火从文本整体来看似乎不应归结为作者的自觉反讽而是智性不足引发的位置混乱