就叫我铿爷吧

需要理解摄影机观看的位置它不是一个梦境的客观叙述者感官游戏而是主角在梦境中意识的主体梦的导演镜头的运动和剪辑方式构成了意识主体的穿梭游荡感回到现实后影像就变正常了不同角色特写之间的剪辑很好地传达了所有人物都是主体意识注视下的一个生成都是意识的分支所以穆赫兰道的致幻并非依靠梦境情境的制造午后的迷惘看起来反而更像梦而是真正的电影性致幻需要有对情节人物的理解和共情对结构观看位置的感知对彻底知觉驱动的影像流场面调度剪辑声音的感知把一切都充分调动起来会更有共鸣的体验