奎拉·安云烟

罕见的影像镜头基本上只专注于框住单独个体的运动轨迹褒曼作为主角不仅占据画面的绝对中心其他的不同空间里的角色与自然场景的空镜头甚至成了各种状语定语和形容词修饰的累积从如此种种细腻的运动中看二人确是天作之合意识形态冲突其实被罗西里尼归为战争偶然激发的而非遗留问题该片的短镜头段落仍带着新闻影片的质感使得导演的基本立场即使在以单体作为绝对主角的条件下是偏向民粹宗教或是美利坚几乎全取决于观众的个人经验我才不会说看那些血淋淋的巨型海鱼看到饿了呢然而这种情况终结在另一罕见之处影片选择在对神袛的无助呼嚎中结束这样选择打破了罗西里尼一贯相信天主教面对现代社会自我调和能力至少是努力调解过后的力不从心一如该片中的神父此景此情与其说这是皈依不如说是在胁迫下的精神自杀