北呀北呀北呀丐

强尼凯克所呈现出的美学风格和社会议题更加说明了电影作为艺术展示与作者思辨从来不是可以在各种构成元素上单独成立的侯孝贤的加持让本片在生活片段的细节上做尽极致又以精美的镜头语言勾勒着片中角色的孤独以及当下时代交流的阻碍但是这种台湾新浪潮的遗风是独特为激烈的时代而配备的留白式笔法扩增解读空间的同时也精炼出作者的主题表达而本片以此方式展现当今台湾除在营造从孤独到相识的心态改变实则也代表不了社会人物也不够充实或许它是当下社会的症结但散乱而单薄的人物够不成对时代切面的展现