仙女下凡来历劫

伊朗电影的现实主义特性研究的缺失是电影研究理论体系的遗憾近乎于记录的现实主义处理手法结尾时候的迷雾中才窥见丝许神秘主义色彩和宗教信仰哲学广漠荒凉的高原粗粝的先锋影像弱叙事的处理等等都和田壮壮的盗马贼有异曲同工之妙不一样的是本片蒙在两伊战争的背景下带有一些政治色彩但更多的深层次呼唤还是给予了悲苦的人民关注于战争难民黑板承载了本片里几乎所有的人类情感与人生死命运紧密相连却印上和背负了太多其他情感主题逃难途中的结婚离婚的情感撕裂事件带给本片一些荒诞的意味相当不错最触动的莫过于看到了盗马贼的感觉但却是出自于不同文化背景下意味着这种影像和文本模式是具有相当高的可塑性和包容性的