我们并不拥抱

陌生的城市啊熟悉的角落里由一件件看似无关痛痒的小事伸展出关于人是如何从自己正常的生活轨迹里彻底滑脱出来探讨之深入故事说服力之强大杨德昌应是这方面排第一位的导演从一个个衰亡裂解时光不再的私故事中勾出的颓败气馁的氛围弥漫了全片但并不觉得里面存在丝毫病恹恹的自溺表达而是用了坚决的写实主义完全不带任何文艺腔的文艺电影放到任何国别任何时代里这都是最高级的艺术片看过的表演最自然的电影在不设一个反派和丑角的情况下将人之嘴脸讲得最透彻的电影不单单是城市书写的顶峰甚至是所有第三世界国家里将自身的历史债和身份债完全抛到脑后的情况下所能拍出的最好的电影片尾少女的梦其实是把最拿手的闪前又玩了一遍但这里又结合中国特有的死亡观最震撼的段落出现了