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这部电影让所有现在所谓的极简主义电影比如机械姬和一些北欧的独立电影变成才华匮乏而浮夸的美学风格堆砌改编自托翁的故事被剪辑牵引的时空向前跳跃人物走向犯罪的快速滑落仿佛电影的一切都只为完成这个叙事和人物弧线不存在任何人物的心理学和社会政治分析跟许多极美极真的苏联电影划清界限反复咀嚼后仍无可指摘的风格化叙事现代主义彩色美学构图和视听暗示流转于城市室内乡村教堂旅馆不同环境让观看后退到画的原始位置时装模特演员脸上毫无情绪仿佛十分不情愿似地入画立定这种人物饱满情绪的最简化展示和离间感也使得观众必须自己补全桥段背后的情感驱动力和解释我甚至觉得此时的布列松内心对人间一定冷漠到冰点让人物如木偶般任其走入道德负面极端还能够冷静地投射上帝视角