赤道上的绿橘子

再次惊叹并赞许黑泽清对于空间和光线的运用岸边之旅绝大多数的室内戏有别于以往电影里对空间的调度不再追求纵向深度的黑泽清更多是将摄影机置于演员的身后通过制造一种强烈的疏离感和窥视感来创造属于黑泽清的恐怖美学特别喜欢妻子和丈夫情人对话的调度两种景别的特写下的摄影机是在晃动的人物微表情和看似举足轻重的台词用影像来制造激流勇进般的风暴光线部分喜欢那场钢琴戏用瞬间般黑暗侵袭和笼罩来表现幽灵的出现以及浅野忠信最后一次授课强烈的光线打在人物的身上以及听课市民分阶段将头顶的灯一盏一盏点亮用极其仪式感的高光来突出即将到来幽灵的消失黑泽清真的是太强啦