千回のフィルム

對卡薩維茨從來是崇敬的客套幽閉中少見卡氏作品特有的持續噪點與鏡頭結合表演對觀眾的強勢壓制主體仍是黑澤清式的濱口繼承黑澤從實相寺昭雄等特攝怪才監督的劇集和電影必然多是平成之前東出的確有一張昭和演員的生動面相中習得如何從日常空間提煉反常怪奇賣如同宇宙人絕非外星人這一狹隘的稱謂或幽靈以此逐步放大到城市乃至這個狹小的海島國家全景下的樓宇建築和渺小人物大地震幽藍的大海以及其作為小島情結的直接威脅所蔓延進角色生活環境的溪流與落雨形成了激烈頹坍的惶恐焦慮未見到的巨大隱形怪獸這些神秘的侵略者最終將年輕人導向無可奈何的困苦情愫以此作為那些不可言說的危機被淹沒到來前的點滴慰藉