小可爱与拳击手

从形式层面上看杨索标志性的长镜头依然在线但是长镜头所带来的沉浸感完全消失观众与电影世界产生了分离让人无法产生共情而杨索的调度虽然流畅但是人物的符号化与机械化相较于红军与白军更加严重红军与白军尽管人物都是符号化并且简单对立而且观众不知姓名的红军与白军但是剧情多重反转以及最后红军义无反顾地就义是非常震撼的而红色赞美诗则缺少这种人道主义精神的震撼感我们可以看出对于杨索而言演员只是他用于画面营造进而自我表达的工具但是很明显这与他试图采用的人道主义视角格格不入他试图唤回人的主体性却又消解了人的主体性实在是有些一眼难尽影像的外在形式完全盖过了内容表达一切都是为了形式不过摄影调度这些的确让人目瞪口呆而就形式与导演功力而言的确值得褒奖戛纳最佳导演实至名归