人生戏无需主演

少了前作春梦里的松弛感多了结构上的耐人寻味有如江原道之力颇有早期洪尚秀的意味空间是主角时间变得错落日常的戛然而止在外部的观察视觉中悄然变化而在情欲上总是差一点差一点接近差一点完成换言之是留白留白让观众迷路让我们大可不必四面相对这样在急促处停留一切欲说还休压力也被暂时忘却剩下恍惚扰乱散步及一些睡梦其他的便是你们对他一无所知这种情况不禁又让人想起章明或者李珞但后者不需要在如此程度上利用剪辑的制造能力就能以光影的疏密表达出情绪的忽远忽近除此之外咏鹅还有个明显缺点就是在谈论东亚文化族群在身份认同上时显露出来的蹩脚张律在这个方面以交叠的诉说破坏了电影的层次感觉这不免让人觉得扫兴本应更无用一点才对如幻才似真嘛