人人都爱钱大头

与关注temporality的母亲不一样的是这部重点转向了spatiality关乎最深刻的空间政治第一个和最后一个镜头都有关下拉这个动作深刻地诠释了何为下流雨和污水流向下层却永远淹不了高层空间在这里维持着动作和位置的再生产不论如何这家人都永远无法掌控自己所处之地和目之所及自家门前或别家庭院但这却不是最令人悲伤的当空间政治的生产已远不局限于物质性而是将周遭的一切甚至是气味纳入之时观众会随着最后的下拉镜头猛然下坠迫不得已地承认加诸其身的锁链沟通上流与下流的那道幽深的门只有在戏仿装扮的时候才会打开我们所有的反抗努力都只是一出戏剧如果将窗口视作隐喻那么每个人其实都在半地下室内凭借幻象和摹仿欲望生存并向秩序屈服真实与非真实已不重要