飞翔的武汉人

三十年代也许是雷诺阿电影生涯中最引人注目的十年在创作出母狗与托尼二者分别对诗意现实主义潮流与新现实主义运动产生过深远影响后又拍摄了广为人知的杰作大幻影但这一时期的最后也被认为是最重要的一部作品游戏规则在当时看来却是不合时宜的上映时法国正被卷入战争观众难以理解影片悲喜交加的基调将丑态百出的衰落贵族误解为对统治阶级的讽刺与攻击很快它就遭到了禁映时过境迁如今我们可以更加公正地谈论它尤其是那段令人眼花缭乱的聚会场景这些人物穿梭躲藏于各个房间制造或躲闪彼此的亲密关系最重要的不再是讲话的人而是镜头中其他人的微妙表情与肢体语言雷诺阿利用庞大而复杂的布景大量的摄影机运动以近乎神化的手法完全掌控了那个夜晚创造了非凡的影像