包子脸也有春天

观影后对这部片是不是最早的综艺大电影进行了思考得到的答案是不是虽然在音乐表演和剧情编排上的确有印度歌舞片般的生硬感甚至还不如但是在音乐表演之外的环节都显示出编导对披头士带来的文化现象作了反思比如将老人伪造签名照的讽刺和在舞台缓缓升起暴露的喜剧结合在一起比如实际掌握媒体播放权力的阶层对披头士的鄙视个人在新媒体面前形象的扭曲四人出去玩耍的外景片段就是新浪潮的拍法赛跑的一镜就是祖与占其他片段则大量参考了卓别林的默片喜剧总的来说是在消费披头士的同时有着自己本身的表达而不靠披头士作为真人个体去完成