爱着海芋的百合

室外戏多为远景总是一人孤绝的影子穿梭在林间和山野或以篝火取暖或与猎枪作伴象征着与世界的疏离室内单人戏则充斥着标志性的特写磕药后的低声呻吟写日记的呢喃碎语抚摸猫咪时的潸然泪下还有两段长镜头抚琴弹唱心碎到了极点室内双人戏对话取中景无正反打摄影机就静静地矗立着仿若监视者一般冷峻而科本总是背对着或者侧对着我们很少能看见他混浊的眼睛也很少能听清他含混不清的嗓音如同蒂姆伯顿对艾德伍德生平做的改编一般格斯范桑特也在对科本的表现上加入了个人元素最典型的就是同性恋和娘娘腔女装还有最后一幕的灵魂飞升寄予的憧憬这已经不是导演对边缘化人物沉郁的少年青年时期的第一次描绘日后的风格逐渐形成还会有一个更不为人知的格斯范桑特暴露在我们视野中