超可爱皮卡丘

墨索里尼后半段退场活在各式的再现材料里其中出现最多的便是影像素材同时在交代达尔塞和墨索里尼接触的时候不断插入了各式影像素材在这样的交替中将他们过去的经历指认为影像这样的处理让观众明白达尔塞爱上的是幻象而影像在此存在于一般性的人类活动中是德勒兹所说的影像image抛开指出法西斯靠宣传营造幻象的这一点电影一次又一次将它自己所呈现的指认为更具虚拟意涵的图像世界被当作图像掌握战火蘑菇云废墟等图像在观看者的心里留下不可磨灭的痕迹通过很多次电影放映来指出这一点成为镌刻进肌肉记忆的影像而德勒兹的时间影像正是建立在二战废墟之上意大利新现实主义电影也正是他首要论述的对象这让我浮想联翩并不免认为此片导演可能深谙电影本质