反极权主义者

黑泽清太会拍了恐怖片式的内在逻辑影片过半弹琴那场戏深津绘里被老板娘发现弹琴后两人先是一直处在被柱子分开的不同的物理空间中然后当深津绘里越过这种物理空间的界限时光线随之变暗影片进入了一个超现实的场景中在深津绘里和浅野忠信离开这家店时和老板夫妇分别的场景依然是门框将两对人分开物理空间指代着心理空间黑泽清一直强调看与被看的关系在前面有一场戏镜头随着浅野忠信的目光将深津绘里带入画面如果说贝拉塔尔强调的是被看镜头以被观看的物品为中心在移动中将观看者纳入画面那么黑泽清则在这里强调看的行为本身的同时也揭示着人物的主动与被动关系而且此时突兀的木框依然悬置在两人之间隔阂依然存在后面两人共处一室袒露心声两人之间没有了任何隔断物就是配乐过于抒情了一些