苏打的小鬼头

张律特有的东北亚流散视角电影实质上讲述的是爱情和死亡的共存一个满怀身份焦虑感的主人公重回故土却因为机缘巧合诱发了爱情的冲动并在失魂落魄的游弋中屡次见证了不同的死亡痕迹张律以前后矛盾的叙事细节将梦境与现实重叠在一起从而否定了一般电影中梦境和现实的明晰界限不过尽管影片的作者性异常突显但剧作镜语表演这三方面却都显得刻意而匠气银幕内外似乎总是悬置着一种煞费苦心的雕琢感张律是在进步故事和运镜都有很大的提高但他作品中生硬的那部分却没怎么改变似乎他也无意愿改变