見人就是矫情

相比于其后同表现手法的罗马后期调至黑白以表达其记忆的特点本片更具有真情的联结而不是阿方索卡隆在结尾所营造的虚假的情感联结此外就叙事中的主体我的存在以及电影之于我的意义这一点本片有着杨德昌式的私人记忆的特点而本片之于时代如果说第六代导演是改革开放的亲历者那么新生代导演则是改革开放现实的感受者本片聚焦于我在下岗潮时期的一个八月展开叙事将我的春梦儿时的偶像三哥太姥姥的去世小升初的尴尬以及父亲下岗再谋生等一系列事件融入八月之内以私人记忆的方式打开了那个时代那群人对于下岗潮的共通痛点既具有反思电影的内核又具有私人影像的特质属于新生代导演作品中的佳作