钢铁是好骚年

高级作者的审美倾向不仅表现在服装布景颜色等显而易见的元素上而且封闭的剧作动作影像的二元结构都被这种审美倾向转变为了另一种东西从开场二十分钟由几个一气呵成的段落镜头迅速干净的完成历史情境再到审美的转变这种转变不是刻意的而是非常自然地融合在运镜调度和布景中再到二元结构的部分此刻最能体现出作者的巧妙构思男主角此刻成为了失去理智的复仇者女主角的丈夫是一个反应迟缓之人面对对立者的挑战始终采取一种豁达逃避的态度最有意思的是女主角的部分虽然大部分叙述都是在封闭全知的镜头中运作但是作者始终在剪辑和运镜中引入一种外部视点主要是审美的还有可能有模仿罗生门的意思结尾部分除了女主角预定的死亡再没有其他的事发生这也是全片诗意最集中的时刻