小啾啾大丘丘

在时间旅行当中一去不返的内布拉斯加之于佩恩如同罗马之于卡隆然而区别于上善若水大爱无疆的母性信仰和救赎在父亲的眼界里永远是象大而有形的存在从这个角度看犹如幻影的白日梦或许不是一个虚假的骗局印在纸上的字据至少证明了理想主义者在现实生活里没有死去事实上影片的悲剧性正是在于迷信一个不切实际的谎言并非是主人公一个人的专利那是整整一代人的糊涂迷茫与荒唐欲望设下的这个陷阱最终导致了人际关系的淡漠和疏远地广人稀的沿路风光愈加强化了现代人之处境的寂寞与凄凉好在我们于佩恩这部描述父子情谊作品的最后再一次从上帝那里得到了坚定而清晰的回音因此这部浪漫主义批判杰作是杯酒人生的变奏也是关于施密特的延续更是导演作为一个现实的理想主义者寄给所有后人的一封家书