我们都是木头人

九十年代初的老北京票友群像一览非常有世情那时候的创作者和表演者都还有大量的生动的生活经验不像现在基本上都靠用二手经验来编找乐一方面指的是退休的临时工韩老头儿黄宗洛找到生活里的新寄托京剧票友组织另一方面也指老韩头儿在票友群里努力找到自己的存在感就像结尾里被点破的那样他又不会唱戏可不就只能靠在组织管理方面找补一下吗往大了说其实老韩头儿那么夸大传达室工作的重要性也是为了在社会中找到存在感电影并非有意指向社会改革的阵痛但影像有时候在无意间也充当了时代的面孔和声音