就是没有好人

从技法上来讲第一段的几个俯角交代人在困窘空间的关系二段中的前置长段摄影将焦点集中在了演员身上也使那份真实浸入感做到了最大但法庭戏份分屏不剪辑硬凸长镜头实在是没有必要三段是最整体技法最统一且最外化的独白加上屋内置景滤镜加上外景选取使整个日本电影的清新气质溢出屏幕从这方面来看第一个故事是对所处环境的都市寓言第二个是怪物横行的政治模式第三个则是清新气味的宅男心声虽然从完整度来说第一个与第三个是高于第二个的但在阐述模式来说第二个的层级和深度是多于其他两个的究其原因就是卡拉克斯在闲笔之处放置了较多有代表意味的事物或设置这样在加上自身的荒诞奇幻性就造就了一份可供解说的故事模式但问题依旧在这只囿于模式的创造通过简单放置和制造装置容器是十分投机取巧的行为