揽日月于东南兮

并不认为具备剥离真实原型建构这个散体式家庭的原生说服力即便解体的过程不可避免地感人前者的不充沛还是拉低了境界的上限意识到自己作为一个只看过三部是枝裕和尤其不包括上一部的观众是有多么难以评价这样一部外观上并不反常本质上又极具发展性的作品后就决定放弃理应有的作者本位思维去看了在后半段看到了清晰而不刻板的情理法三维描绘家庭结构的被动瓦解经脉的主动切离和情感的藕断丝连汇聚出一部电影理想分裂形态的同时小偷家族之于我有限的积累也确实涉足了所谓家庭片的未竟之地但这种自我拉扯与低普适性基底注定了极致情感的无法提炼这对观感带来的损伤也只能靠种种意义去填补了最爱那场缝隙里只闻其声的烟花戏越是看不到越要仰望而自由的镜头也从未辅以追寻因为在发光的是人