可是蝴蝶不愿意

三星半这个故事本身并不满足当今犯罪片惯常具备的复杂性和人物关系的离奇性但它的过人之处在于其无可替代的历史价值和不拘一格的叙事学价值饥饿所比喻的就是二战后日本的社会状态案件是相对次要的文本之内通过对环境的直接铺排描绘以及情节物象元素甚至台词前后工整的互文呼应揭示女主角包括老警察一家这类人群的生存悲剧而文本之外男主作为日本国家的缩影体制批判跃然纸上克服饥饿重新崛起依靠的是对底层的物质掠夺和情感盘剥如此庞大的格局导演却完全抛弃平行剪辑选择了操作难度更大的多视角线性叙事虽弱化了悬念和紧张感而使真正的故事体远远超出了三个小时的剧本容量