小灰灰灰灰灰。

镜头已经具备了塔尔三成的功力不过胡波可能没有意识到塔尔标志性的长镜头在撒旦探戈鲸鱼马戏团和都灵之马这些重展示而轻叙事的影片中才发挥得淋漓尽致而在塔尔自己的来自伦敦的男人这样以希区柯克式悬疑开场的戏剧化影片中也会显得捉襟见肘本片中冗余的背影跟拍造成拖沓叙事这也是处女长片导演的一个通病盲目坚信自己的艺术表达方式还有胡波对于世界的愤怒和绝望并没有通过画面去加载和传递而是单单通过人物对白的形式给出人人口中都念念有词的人生感悟而影像本身却没有被赋予以产生出情感冲击的驱力多视角叙事这种强戏剧性的表现手法和塔尔式的长镜头出现了第二次的不融洽影片的色调比较舒服尤其结尾处长途汽车上镜头随着车外的橙色光线慢慢推进时产生的光影斑斓超赞这或许才是塔尔式长镜头正确打开方式