幸运是无人在听

是先天的文藝歷史因素還是電影電視工業早已步入不能產出情節劇以外的固化狀況台灣新一代導演難度無法在電視劇的劇毒中解放轉化出更有趣更具批判力或問題意識的情節劇嗎想想偉大的經典荷里活電影中的導演們在追求故事性與吸引觀眾的手法外難道會失去對形式還有社會一針見血的批判更不要說當中的人情練達戲中難免有令觀眾容易觸動的地方但所謂的共嗚背後除了情感的溫度外就沒有其他了當以為畫面上去戲劇化例如鏡頭不對演員作正面的捕捉就算回避再多也只不過加強戲劇性更何況當所謂的回避己經成為主流製作的手段時不過是附合了觀眾約定俗成的理解情節劇成為電視工業生產的過盛產物後也慢慢失去應有的力量更不要說有多少創作人願意去改革老大人是同質性的產物演員多努力背後又有充足資料收集也好