踏歌行梦永在

角色空有时代的皮囊却毫无历史的灵魂是杨超电影的通病改革开放初期市场经济发展高考的恢复以及先进思想的涌入是象征这个时代的几个符号电影寄希望于通过还原一段青年男女间的旅程经历在概括这些主题但与演员僵硬的表演相比更多的其实是导演的代入性差异在探求客观的艺术观看视角的同时影像内的活动却自始至终充斥着作者的表达感这种割裂也体现到导演本身在经历新中国后思想最活跃的八十年导演在作品中所表达出的自信是完全知识分子的它表现出一种对现实的优越感但回落现实本身却既不存在真实的体悟也不具有深刻的反思于是电影中的二人更像是脱离在时代以外的人如果非要说这是现实那也一定是最为愚蠢的一批人